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Ma come ha scritto di recente il professore di teologia  Jonathan Malesic su The New Republic , anche questo nobile intento ha il suo lato oscuro: portando all’esterno la logica del luogo di lavoro, implicitamente ammettiamo che è degna di apprezzamento solo la categoria di chi lavora in modo retribuito. “Se tutto è lavoro”, scrive Malesic, “allora non si può più parlare di un giusto equilibrio tra lavoro e vita privata”. E si comincia a giudicare genitori, partner e altre persone in base alla loro etica del lavoro. “Critichiamo le madri che non fanno la ‘cosa giusta’ come allattare al seno o stabilire un contatto pelle a pelle con il neonato pochi secondi dopo il parto”, dice, e consideriamo fannullone egoiste quelle che non hanno figli.

L’idea del “lavoro emotivo” è un affascinante esempio di questa tendenza. Negli anni ottanta, questa utile espressione, coniata dalla  sociologa Arlie Hochschild , si riferiva al faticoso impegno richiesto alle persone che svolgevano certi mestieri – anche in questo caso, di solito di trattava di donne – di essere sempre sorridenti e premurose, comunque si sentissero dentro.

Dalla ferita causata dall’abbattersi di un fulmine alla creazione di un’opera d’arte: la maestria e la fantasia non mancano di certo a Concesio, dove quattro cittadini  hanno deciso di trasformare il tronco di un albero mozzato in una scultura  Talloni delle donne Primavera Estate Autunno Inverno Altro Fleece ufficio carriera di feste ed abito da sera a spillo catena Heel Nero Blu Rosso Black
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L’opera, realizzata dai quattro amici Natale Pasotti, Cesare Manza, Mauro Antonelli e Battista Pedretti è stata posizionata  davanti alla rotonda di via Dante .

"Uno dei momenti più contemporanei di contrasto, rumore, espiazione della Biennale" è, invece, il Padiglione tedesco  dell'artista  Anne Imhof,  vincitore del Leone D'Oro. "Se l'intento dell'opera è scuotere e parlare in modo drammatico, qui la riuscita è perfetta". In questo "Faust" rivisitato in chiave moderna il compito è affidato a due dobermann chiusi in gabbia che sorvegliano l'ingresso a un universo reazionario, reso attraverso una gelida struttura in vetro e acciaio al posto delle pareti, dove i visitatori "calpestano" i performer sotto un pavimento trasparente. L'ossessione per la conoscenza del Faust di Goethe si è rovesciata nel suo contrario, in un Panopticon che non lascia scampo. Puntuali, congeneri all'opera stessa, sono arrivate all'apertura della Biennale le polemiche degli animalisti per via dello stress cui sarebbero sottoposti gli animali. "Rientrano anch'esse nelle contraddizioni della nostra società - osserva Barbero - a riprova della vitalità di quest'opera".

Tra le cittadelle dell'arte spicca poi il  padiglione egiziano  "capace di instillare curiosità sulla complessità della situazione mediorientale - continua Barbero - Si tratta di un'arte fatta di immagini e video che trasmette lo sforzo disperato del Paese di ritrovare un proprio immaginario e vincere il peso gigantesco della storia". "Notevoli pure i  padiglioni americano e canadese" , dal titolo "Tomorrow is Another Day" e "A way out the mirror" e "il  Theatrum Orbis russo , molto luminoso". In questo teatro del mondo le opere di Grisha Bruskin, Recycle Group e Sasha Pirogova mettono in scena in tre i peccati del mondo contemporaneo, tra droni, figure in armi, soldati in lotta da un lato, sculture che riproducono la punizione dei dannati del nono cerchio dantesco e l'immortalità come ciclo continuo del binomio vita-morte. Da non trascurare, poi, i l padiglione del Belgio , a cura di  Dirk Braeckman, " più rigoroso e formale".